■李树友

当笔者看完《白鹿原》最后一个镜头：老态龙钟的白嘉轩站在成片的麦田里，摸着麦穗陷入沉思之中，终于可以长出一口气，为该剧画上一个圆满的句号。

电视剧《白鹿原》大体尊重原著的史诗品格，基本上保留了原著的主要内容，同时在原著的基础上，根据时代的要求、观众的心理需求和电视剧艺术的特点，对原著的一些人物和情节进行了改写和创造，在内容的某些方面作了开掘、深化和充分展开。总体上看，电视剧《白鹿原》思想上具有相当的深度，艺术上有感人的力量，具有史诗的气魄。

电视剧《白鹿原》的改编更重视当代性，剧中的人物和生活，特别是思想、精神和问题的指涉，都能唤起我们很多的想象，激发我们很多的思考。比如白鹿村人种罂粟突然发财了以后的精神迷茫，怎样活人，知行分裂和知行合一，革命与反革命，乡约与乡村治理，民治与官治，乡土社会的昨天、今天与明天等，是曾经的问题，似乎也是今天的问题，甚至也是明天的问题。 电视剧《白鹿原》表面上是在反映白鹿两家的宗族、权力、土地和情感冲突，然而，本质上呈现的却是古老的宗族文化冲突；原上百姓和县衙之间的冲突，显性层面是一种生存冲突，但隐性层面却是官场文化和民间文化的冲突；鹿兆鹏和岳书记之间的冲突，代表了革命文化和反革命文化的较量；黑娃、田小娥与白嘉轩、鹿子霖的斗争，白灵和王家的博弈，体现了新伦理文化与旧道德文化的强烈碰撞；一切权力归农协与族长制度的对立，又是民主自由文化对专制文化的一种强行撕裂；在白鹿原上，一切的爱恨情仇和命运陡转，其实都是文化冲突上演的一幕幕风景，不断发生的斗争戏只不过是文化冲突的一个个案，而文化冲突又是许多个案矛盾的背景和基础。

该剧的成功之处在于人物形象的塑造，主要人物白嘉轩、鹿子霖、朱先生、冷先生、鹿三、田小娥、黑娃、鹿兆鹏、白灵等都具有独特的个性、丰满的性格，一个个栩栩如生，跃然于荧屏之上。而且，每个人物都有自己独立存在的意义，都有自己出没的生活逻辑和性格逻辑，他们在人物关系和情节网络中都是一个不可缺少的结。

该剧的人物情节设置颇具匠心，如白、鹿两家本系同族同宗之间的明争暗斗；白嘉轩与鹿三之间的主仆“义交”；黑娃与小娥的悲惨生死恋；白灵与鹿兆海、鹿兆鹏兄弟的并非三角的爱变婚恋；以及直到该剧结尾还给人留下悬念的白孝文的反复一生等，诡异跌宕，蕴意深邃。

让笔者动心动容的是，编导通过一系列斑斓多彩、奇突警拔、令人震惊心悸的情节设构所要达到的目的在于：不仅有白嘉轩洞若观火、鹿子霖精于算计、田福贤老奸巨猾，还有冷先生的精诚所至、朱先生的学究天人、白灵的铁肩担道义、兆鹏的只要主义真。在情节推进中，人物的意志都被编导放置在“人生与世象”的大网之中。每个人物都在世象中挣扎，每个灵魂都在矛盾中生成。任何人都会遭到命运的暗算，任何人都受时代风潮的侵袭，并且影响着所有人。

为追求史诗效果，全剧的画面精美讲究，很多大的景观和场面震撼人心，如白鹿原全景、山川风物、割麦场景、西安围城后掩埋死者的万人坑、祈雨场面等，给人的视觉冲击极其强烈。

电视剧开场宏大，皑皑白雪覆盖着黄土地，马车奔驰在辽阔的原上，牌坊矗立在苍茫天地之间，再加上丰收时节原上麦浪滚滚，麦客割麦的恢宏场景，让人不禁对陕西风光有了鲜明的印象。波澜壮阔、气势恢宏的原上盛景，让许多观众盛赞“大气”、“精致”、“美如画”。