■乔保国 乔聚坤先生是中国曲艺家协会会员、漯河市曲艺家协会名誉主席，是沙澧大地上声望极高的文艺名家。他从事文化活动60余年，创作发表和指导演出小品、相声、评书、快板、数来宝、河南坠子等曲艺作品上千件。他为漯河曲艺事业做出了杰出贡献，中原大讲堂·沙澧讲堂邀请他来作一场多角度、多层面的“曲艺杂谈”，是大家翘首以望的事。 讲座开始，乔聚坤先生精神矍铄、神采飞扬地走上讲台，他白发飘逸，慈眉善目，神情怡然，笑容可掬，显现出一派老艺术家的风范儿。面对听众，他侃侃而谈、妙语连珠，时而庄重、时而诙谐。在两个多小时的演讲和交流中，他让大家感悟到中国曲艺是根植于中华传统文化深厚土壤的艺术形式。它同舞蹈、音乐、美术、戏剧、影视等艺术门类一样，是提升人的审美素养，影响人的思想情怀，激励人的向上精神，温润人的心灵世界不可或缺的艺术品种。

乔聚坤先生让我们对曲艺的概念更加明晰：曲艺是一种说唱艺术，比之戏剧，曲艺更具有简便易行的特点。因为简便易行，它对现实生活的反映则更为及时快捷；曲艺之美，在于其以看似轻松随意的面对面交流，把对现实生活的反映藏在了妙不可言的故事讲述和朗朗上口、韵味十足的抒情演唱中；曲艺形式虽小，但作为甚大，它是文学艺术中的轻骑兵，具有鲜明的民间性、群众性，一直为广大观众喜闻乐见。

到场听众通过乔聚坤先生认识了曲艺，不仅扩大了自己的知识面，也实实享用了一次香醇、美味的曲艺艺术大餐。 我和乔聚坤先生认识近三十个年头了，因为同姓，私下里我称他为“本家大哥”。上世纪80年代末就已闻知他在漯河曲艺界的名声与地位了，只不过最先接触到的是他的散文作品。在《缥缈的笛声》一书中，我读到了他的“老少爷们系列”散文，印象极为深刻。他的散文如《我与家乡戏》《元宝墙》《贼爷》《村井》《柳叶塘》《骂鸡》等，都是他从历史的风烟中钩沉出的生活素材。他篇篇写得流畅自然，真实可信；篇篇写得有声有色、有情有味；篇篇都带着草腥气，溢着泥土香，飘着烟火味。他把乡情、乡思、乡愁都集于笔端，让一个个人物和事件跃然于纸上，栩栩如生地立在我们面前，让人感受到他文章中的生活气息是那样浓郁，他对脚下的这片土地爱得是如此深沉。有学者称他是“漯河的赵树理”，我直觉斯言不谬。 我真正了解乔聚坤先生的曲艺作品，是在电视中和一场场主题多样的文艺晚会上。他创作的反映百姓生活、抒发美好理想、引领社会风尚的节目，一次又一次地打动着我的心。比如他为春蕾行动写的小品《找亲人》；为遵法模范写的评书《春风送暖》；为反家暴写的生活小品《她为什么不离婚》；为清风廉政活动创作的戏曲小品《清风小店》等。这些作品讲述了漯河好故事，播撒了社会正能量，唱响了时代主旋律，传递了中国好声音，故而赢得观众的喜爱和叫好。特别是他创作的《今朝花更艳》、《天桥义工》、《“两城同创”漯河人》，由市老干部活动中心舞蹈队排练演出。因我太太是舞蹈队队长，所以我能最先接触到聚坤先生撰写的脚本并先睹为快。太太在家背台词，我亦边听边受教育，连我学龄前的爱孙都跟着学会了几个说唱段子。这几个曲艺节目推出后分别获得省市演出的金奖或银奖，《今朝花更艳》还被中央电视台、河南电视台选用播出。由此可见，聚坤先生作品的质量是上乘的，受到专家的肯定与观众的好评是不言而喻的。 聚坤先生的散文随笔和曲艺作品，之所以得到受众的青睐，在于他有着为人民服务的满腔热忱和浓烈持久的家国情怀，在于他的作品既顺应时势、契合民意，又能抒发情感、开启心灵。凡是党和政府有大政方针向社会宣示，凡是有普通百姓关心聚焦的热点问题，凡是人民群众需要他站出来为老百姓鼓与呼，歌颂真善美、鞭笞假恶丑时，他从不会缺席和迟到，他总能在第一时间运用自己得心应手的文艺形式积极参与其中。实际上，在广大观众心中的百姓大舞台上，他是最抢眼、最有戏、最受追捧的主角。 乔聚坤先生总能写出好作品的另一个原因是，他常年深入农村、社区、工厂、学校，一步不少地走完体验生活、收集素材、反复酝酿、埋头创作的整个过程。我曾和他几次走进乡村、企业采风，目睹了他认真看、认真听、认真问、认真记、回来以后就认真写的敬业态度。他始终追求作品的至真、至善、至美境界，他为我的一篇散文写的题为《动人心魄为妙文》的评论，说道出了他所秉持的写作理念和创作态度，“一个作家要写真文，先做真人。要写作，须有真实材料和真情实感，文中其实站着作家本人”，“什么是好文章？打动人心的就是好文章。真诚之文，语言不必铺张，辞藻不必华丽，则自有感染力”。

乔聚坤先生的这些话深深刻印在我的脑海里，指导着我的写作实践。我一直以为，他的这些话不仅是对我的勉励和期望，也一定是他的为文之道和写作秘方。这难道不是对他作品何以如此之好，给出的标准答案吗？