由国家广电总局重点指导，北京市广播电视局重点资助项目和“北京大视听”重点文艺项目、电视剧《归队》正式在央视八套收官。抗联小队最终完成集结，老排长鲁长山、田小贵和兰花儿却悲壮牺牲，让不少观众落泪。

这部首次全面描绘东北抗联十四年抗战征程的抗战题材电视剧，以大开大合的叙事风格书写了东北抗联志士舍小家为大家、矢志不移抗击日本侵略者的壮丽史诗。《归队》塑造的动人群像与细腻的情感表达，也开创了同类题材在叙事上的内容创新。

《归队》编剧高满堂并不是第一次写东北抗战，早在“《闯关东》系列三部曲”中他就曾触及过东北抗战故事，并在多年前采风过程中积累了大量的一手素材。在高满堂看来，抗战剧之所以难写，是因为太多“神剧”娱乐化了这段苦难历史，太多“套路”叙事遮蔽了真实的人性光辉。

高满堂并没有依循惯例去书写宏大的战场，而是选取了一个相对集中的视角，以一支东北抗战中被打散的抗联小队入手，去塑造一组在绝境中寻找希望的人物群像。

《归队》的主线剧情紧紧围绕这一主题，以鲁长山为首的抗联小队在被打散后，分成了不同的小组，鲁长山和田小贵误入挖参的队伍，万福庆、高云虎和汤德远被抓入日本人的劳工营，兰花儿在探亲回家之后被林中的土匪营救。由于当时复杂的形势，小队众人并不能第一时间归队，而是各自开始走上了不同的人生路径。作为团队主心骨的鲁长山，也是归队精神的灵魂人物，他在归家后不久就重返战场，并一个个地找寻自己昔日的队友，践行着“归队”的诺言。

在《归队》中，丰富而饱满的人物群像是该剧最为人称道的闪光处。《归队》在叙事上聚焦个体在极端环境下的心灵困境和精神成长，用高满堂的话说，英雄不是与生俱来的，而是在一次次艰难抉择中淬炼而成的。在他看来，汤德远的内心挣扎与最终回归、兰花儿沉江前的悲壮抉择、高云虎从迷茫到坚定的转变，这些情节展现的不是传统意义上的“英雄时刻”，而是最真实的人性光辉。

在中国社会科学院新闻与传播研究所广播影视研究中心主任、研究员冷凇看来，《归队》呈现的是一场跨越时空的精神“归队”，它让人们看见普通人如何成为民族脊梁，看见信仰如何在绝境中闪光，正是在这种历史与现实的呼应中，《归队》完成了从荧屏叙事到精神召唤的跃迁，也为当代抗战题材提供了一个有厚度、有温度的新范本。据《北京日报》