■本报记者 左素莉

市文联主席、市书法家协会主席张富君是中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。20世纪80年代初得李可染、黄胄先生的亲授，追凝重老辣、生涩奇崛之笔墨，求沉厚苍郁、冷峻古奥之意象。后拜张海为师，研究书法艺术创作与书法艺术理论，书擅六体，尤以行草、隶书见长，用笔、结体别开生面，其笔锋苍厚中见爽利，奇崛中显平正，形成了独特的艺术风格。

“临帖是学习书法的必由之路，也是一条正路，贯穿于研习书法的全过程。研习者要静下心来，回归传统，吃透传统，使传统烂熟于心，了解到传统好在哪、妙在哪，从传统碑帖中汲取营养，在此基础上再进行创新，正如国画大师李可染说的那样，‘用最大的功夫打进去，再用最大的勇气打出来’。”在谈到如何学习书法时，张富君一再强调继承传统的重要性。

张富君说，市书法家协会两年举办一次书法临帖展，是发现新人、培养新人的有效途径，通过书法临帖展，使书法界的朋友们对师法传统、学习经典、传承创新有更清醒更深刻的认识，进而耐得寂寞，临池不辍，夯实基础，收获成果，为书法艺术创作奠定良好基础。在中国数千年的历史长河中，涌现出了许多光耀华夏的杰出书法家，他们留下了许多经典碑帖，初学者喜欢哪个临哪个，每一个碑帖都是指引前行的一座灯塔。

张富君说，十年前，书法爱好者钮伟涛捧着一沓杂乱的“书法作品”叩开了他办公室的门。水平如何？路子怎么走？这是他想要的答案。看罢作品，笔性略显，又对草书情有独钟，张富君就建议他一头扎进孙虔礼的《书谱》里，潜心临摹，吃透弄懂。几年下来，废纸三千，伟涛对《书谱》的笔情墨意了然于胸，渐入佳境。张富君说，在书法创作中，草书最能抒发性情，但草书打动人的绝不是肆意狂放、任意挥洒的外在形式，建立在法度基础上的激情飞舞才是作品撼人心魄的内在力量，而法度，就是书法传统。

在谈到“江湖书法”时，张富君说，现在，有一些人随心所欲、胡涂乱抹，游离于传统之外，不守书道，甚至有人用嘴写、用脚写，这是对书法的亵渎，侮辱书法、侮辱传统。笔是脱缰野马，法度是线，遵循传统，书法才能写到位、写出独特的味道，内涵丰富，直击人心。创新也要建立在继承传统的基础上，笔笔传统，才会笔笔新意。

书法是一门综合性艺术。学习书法，既要修炼“字内功”，又要修炼“字外功”。“字内功”就是要读帖、临帖，弄通弄懂经典；“字外功”是书法之外的修炼，如研究文学、美术、音乐等。书法里有文学的结构、绘画的构图、音乐的节奏，研修文学、美术、音乐等对提高书法创作水平帮助很大，知道怎样才能开合有度，此处无声胜有声等。张富君说，他在书法创作中就借鉴电影的蒙太奇手法，让人感受到时空的交错变幻。功夫在书外，不修炼“字外功”，就走不远。

张富君说，学习书法也需要深入生活。蔡邕，见垩人扫墙，创飞白书法；张旭，观公主与担夫争道得笔法之意，观公孙大娘舞剑器而得草书之神；怀素，观夏云随风顿悟笔意；雷简夫，闻江声悟笔法；黄庭坚，见船夫荡桨悟笔法；文同，见蛇斗而草书长……都是书法史上有名的顿悟故事。书法家要走进山水间、走到人民中间，汲取灵感、获得滋养、找到创作动力，生活永远是艺术创作的不竭源泉。