■孙幸福

当河面冰开、流水潺潺作响，当姑娘急着脱去厚重的冬装，当大地绽出点点新绿，当柳条染上一抹嫩黄，春姑娘就来了。对于孕育生机、充满希望的美好春天，人们总爱用新诗作语言来赞美她、歌唱她。于是，春天就被装扮成草翠禽鸣、花枝招展俏模样。

《诗经》中，就有“春日载阳，有鸣仓庚”的诗句，告诉人们，风和日暖，春天来了，黄莺儿又在枝头歌唱了。寥寥数语，把一幅“丽日鸣禽”的工笔画面展现在人们眼前。

汉朝五言古诗中，也有“青青河畔草，郁郁园中柳”的诗句。因为“柳”同“留”字谐音，所以，汉代人就流传下来折柳送别的习俗。即使是卧雪吞毡，牧羊北海的苏武，也曾留下“努力爱春华，莫忘欢乐时”的诗句。

到了晋隋，咏春的诗句逐渐增多。古乐府辞中有“阳春二三月，草与水同色”之句，淡淡地描出春的身影，把进一步想象的余地留给读者。潘岳有“春风缘隙来，晨溜承檐滴”的诗句，描写春的脚步是轻柔的，它不知不觉中悄然而至，沿着房屋的缝隙潜入人家。陶渊明有“仲春过时雨，始雷发东隅。众蛰多潜骇，草木纵横舒。翩翩新来燕，双双入我户”，优美的诗句把春天的物候变化形容的惟妙惟肖。

南北朝时，咏春的诗也不少。谢灵运写过“春晚绿野秀，岩高白云屯”，柳恽写出“汀洲采白苹，日暖江南春”，薛道衡则吟出“入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前”的诗句，面对大好春光，想起故土难舍，吟诗以抒发思乡之苦。

盛唐时代，诗歌鼎盛，咏春的诗句数不胜数。贺知章有“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”一诗，通过对柳树柳叶的描绘，歌唱巧裁缝般春风的奇妙。古今脍炙人口、历千年而盛传的诗句有孟郊的“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，有王维的“春草年年绿，王孙归不归”、杜甫的“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”、戴叔伦的“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒”、白居易的“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，而孟浩然的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”更是三岁幼童也会背诵。展开唐诗全集，春风、春雨、春花、春叶比比皆是，每一首都是一幅春天动人的画卷。唐宋八家之一、以文章见长的韩愈也写出过“草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”的诗句，诗中，连普普通通的杨絮榆钱儿，也知道在万紫千红的春天里表现自己，拟人化的花草树木，更是具备精灵般的丰富感情。

到了宋朝，咏春的诗词兴致丝毫未减。欧阳修有诗“蕙兰有眼枝尤绿，桃李无言花自红”，苏东坡有诗“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，都是寥寥数句，春意盎然，有中国画“密不透风，疏可跑马”的布局章法。秦观有词“春路雨添花，花动一山春色”，蒋捷有词“担子挑春虽小，白白红红都好”，晏殊有诗“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”，徐俯有诗“春雨断桥人不渡，小舟撑出柳荫来”，王安石有诗“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，叶绍翁有诗“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”……

泱泱中国，悠悠历史；山俊水秀，人杰地灵。正如春天之万紫千红一般，历朝历代浩如瀚海的诗词中，咏春的佳句多如繁星，不胜枚举。“春风如醇酒，著物物不知。”坐吟行啸皆品春，品春风，味美而清香；品春雨，丝丝入心田；品春雷，声动唤春来；品春花，色色皆入诗……