■沈进华

学习写作格律诗，首先是确定一个新颖的题材，其次是择韵很关键，它通常会决定一首诗的优劣；起句要耳目一新，不落俗套，中间要善于铺叙、夹叙夹议，但要不露痕迹、对句工稳、张弛有度，尤其要注意的是，尾联一定要有寄意或感悟。

要写好诗词还有一些基本要求，笔者根据自己的写作经验，从以下方面论述之。

一是立意奇崛。立意的高低直接影响作品优劣。诗贵含蓄，而意在言外，则为上乘之作。杜牧的《赤壁》：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”怀古咏史，反说其事，倒立其意，效果很好。赤壁之战无论用多少笔墨也难以描述，但诗人却用“折戟”遗物引出遐想，以小见大，绘声绘色地写成了一首好诗，广为流传。

二是形象生动。没有形象思维就没有诗，形象愈生动就愈感人。李白的《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”触景生情，托物取喻，运用浪漫主义手法发挥丰富的想象，热情歌颂祖国的大好河山。

三是感情浓烈。陆机《文赋》说：“诗缘情而绮丽，赋体物而浏亮。”只有事感于外、情动于中，具有真情实感，才能写出好诗。李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”诗人在多雨的巴山想到在长安的妻子，写下了这首诗，自然流畅，一咏三叹，缠绵悱恻，半吐半含。越不说破，越是动人。

四是意境深远。王昌龄的《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”这首诗既有耐人寻味的诗句，又有雄浑苍茫的意境。诗人由月夜的关塞想到秦汉时期与匈奴贵族统治者斗争的历史，古今明月一样照临关塞，但当时斗争取得了胜利，如今战争却失利，远征的战士不能凯旋。后一句的感慨意境深远、耐人寻味。

五是自然流露。诗歌创作崇尚自然流露，不造作、不刻意雕饰，让情思自然而然地流露。李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”这首诗就是自然天成，所谓无意求工而无不工者，明人胡应麟评价它“妙绝千古”。

六是善用口语。邱文庄云：“眼前景物口头语，便是诗家绝妙词。”诗人能用寻常的口语来写生动的景色，抒发真情实感，便是天地间最有生命力和最美妙的诗歌。孟浩然的《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”这首诗善于运用口语，平易自然，语虽淡而味不薄，形象地写出了作者的向往之情。

七是巧比妙喻。诗人常用比兴写诗，贴切新颖的比喻很有感染力。白居易的《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。”这首诗比兴得体、形象生动、色彩鲜明，犹如一幅美丽的图画。

八是诗画交融。“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维是诗画交融的圣手，他的《竹里馆》：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”诗人对田园山水生活的描绘极见功力，由“独坐”到“弹琴”，从“幽篁”写到“深林”，有动有静、有景有声，独隐的生活情趣跃然纸上。竹林、明月、琴声与独坐的人，构成了一幅天然图画。

九是寓理于形。宋人以理为诗，常常遭到后人批评。清人张廉宜也不赞成以诗说理，但主张以理趣入诗，即把理深寓于景物之中，让形象去说理。苏轼《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”一、二句写出了庐山的千姿百态，三、四句说明“当局者迷，旁观者清”的道理。没有说理的语句，理寓于形象中，既有哲理又有诗味，成为千古传诵的名篇。

十是佳言警句。“语不惊人死不休”，惊人语，即警策语也。自古流传下来的警句就是名句，名句能产生很大的社会效应，脍炙人口。白居易以“野火烧不尽，春风吹又生”而成名；刘禹锡的名句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，指出腐朽的事物难以阻挡新生事物的成长；王之涣的名句“欲穷千里目，更上一层楼”激励人们向上攀登；陆游有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的名句，激人奋进。

十一是画龙点睛。马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”前四句是画龙，选择有特征性的景物作衬托，最后一句是点睛，突出主题。这种写法很有感染力，其味无穷。

十二是豪言妙趣。苏东坡说：“诗以奇趣为宗，以反常合道为趣。”诗中的豪言和妙趣令人振奋、耐人寻味，不但无损诗意，反而增强了感染力。陈毅《梅岭三章·其一》：“断头今日意如何，创业艰难百战多。此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。”红军长征后，陈毅留在南方打游击。1936年冬，梅山被围，得诗三首，留于衣底。这首诗充分表现了革命将领的英雄气概，激人斗志，故能广为流传。

（作者为沙澧诗词协会主席）