戏曲电影《风骨》海报。

■马志兵

前段时间，红枫广场和黄河广场等地的户外广告大屏在循环播放戏曲电影《风骨》。该片根据我市骨病专家闫三毛的真实经历改编，是一部反映当代中医药题材的电影，以小见大，反映了悬壶济世的医道精神，多角度体现了漯河元素。

该片于5月12日第110个国际护士节时在人民会堂举行了首映式。剧中主角闫三毛由著名戏曲演员孟祥礼饰演，汤玉英、胡希华、贾廷聚、刘艳丽、范静等豫剧、曲剧名家也纷纷在影片中亮相。该片对戏曲文化和中医文化起到了很好的宣传推广作用。

中国传统戏曲用王国维的定义就是“戏曲者，谓以歌舞演故事也”，但在戏曲电影里，戏曲的特点难以体现，更多体现出来的是电影的四大特点，即综合性、运动性、逼真性、蒙太奇性。传统戏曲讲究“四功五法”。“四功”指唱、念、做、打，“五法”指手、眼、身、法、步。在戏曲电影里，“四功五法”只剩下了“唱”，其他戏曲技法都难以得到体现。因此可以说，戏曲电影只是把戏曲嵌入电影中。作为一种表现方式，戏曲处于从属地位，电影手法才是主要的艺术表现形式。当然，也可以借助蒙太奇等电影手法更好地呈现戏曲元素，比如在围绕到底给不给昔日的冤家对头看病时，闫三毛和他母亲一个在屋内、一个在屋外，展开了一句接一句的对唱，进行了一场内心的交流、对话。镜头在屋内人物和屋外人物、在时空交错的场景之间来回切换，把舞台艺术和电影艺术的表现手法很好地结合起来，优势互补，起到了比单一表现手法更好的效果。

戏曲电影《风骨》的故事情节比较简单：患病八年—四处求医—得到医治—学成中医—治病救人—建立医院。全剧没有激烈的矛盾冲突，情节发展以时间先后为序、通过电影手法线性展现，戏曲人物的唱并不交代故事内容，更多的是情感的抒发和表达，是人物思想和内心想法的外在表达。

前文为后文埋下伏笔、巧妙设置包袱、在恰当的时间抖开包袱是该电影的一个亮点。比如闫三毛不计前嫌，主动上门去给闫俊臣的父亲看病，却被闫俊臣给赶出了家门。观众以为此事到此为止，但后来在闫三毛劝说黎秀明女儿不要截肢、接受中医治疗时，闫俊臣的父亲现身说法，说闫三毛悄悄替他看好了病，中医的神奇疗效不容置疑。类似的小包袱还有：黎秀明帮闫三毛找到了老中医张鹤仙后就不再出现，观众为好人没有好报而遗憾的时候，峰回路转。偶尔的机缘巧合下，黎秀明母女被闫三毛碰到，从而了却了闫三毛的报恩心愿。

当然，笔者认为该片中也有一些小瑕疵：人物唱词一定程度上不符合人物的知识文化水平，比如少年闫三毛唱词中出现了结草衔环、束发、衣钵等文学性较强的词语。闫三毛因治病家里一贫如洗，没有受到良好的学校教育，不太可能想出这样的词语，这更像是编剧自己的话语。不过人物口语对白中倒是不存在这个问题，人物对话都符合各自的知识文化水平，而且很多都是河南方言，比如“可中”“老能”“手和萨（发抖）”。