■乔聚坤

我是上世纪70年代初被招聘到郾城县文化馆创作组的，专业从事戏曲曲艺创作。我们的任务写戏曲、曲艺之类的演唱作品，迎接省市文艺汇演，给乡镇文艺宣传队编写演唱材料，那时几乎村村有“毛泽东文艺宣传队”。如若在创作组里搞小说、散文创作，则被视为不务正业。最重要的，我们每人还有创作任务，每年完成一部大戏或两个小戏。别说，这样真有好处，每次许昌地区文艺汇演都有我的作品。由于我的创作业绩，我入了党，提了干，家庭农转非，真是一路春风。我也铁了心，要伴戏曲、曲艺一辈子。

谁料到了上世纪90年代初，戏曲跌入低谷，戏剧、曲艺刊物大都停办，剧团、曲艺团体解散，不少名演员养猪、养兔，卖方便面，我这个靠写韵文吃饭的也洋狗子看戏——傻脸了。没戏剧刊物，没剧团，我们写戏有啥用？一贯乐观的我，茫茫然不知魂归何处了。

天无绝人之路。正当我走投无路的时候，原搞戏曲创作的于富海（笔名余飞）也改换门庭，应聘到漯河日报当副刊编辑了。一次见面，互诉苦衷。最后他说，你闲着也是闲着，没事了给我们副刊写个稿子吧。我说，你知道我是搞韵文的，没写过文章啊。他笑道，会推磨就会推碾。富海鼓励了我，我说试试吧。

创作都要写自己熟悉的、难忘的东西。我熟悉的啥，难忘的啥？我不由自主地想到了我为什么会从事戏曲、曲艺创作。儿时，农村文化生活贫乏，一个说书的盲艺人，会使全村家家锁门听书。农村剧团演戏，那更是天大的盛事。我不知听了多少书，看了多少戏，而且自己也上过舞台。想从前戏曲的繁荣，又想当下戏剧衰败，我不由心中激动，就写了《我与家乡戏》。

我是个不遵常规的人，心里想啥就写啥，文无定法。写好，送给富海，发不发表我就不管了。哪知不几天文章见报了，且是副刊头题。我不由惊呆了，这就是文章吗？后来见富海，富海说，文章发出后，引起报社编辑注意，说我语言功夫深，创作底子厚，说得我脸发红。这是不是鼓励我呀！后来，我又写了几篇我熟悉的人和事，富海一一发表，而且说，你就照这个路子写下去，我给你开一个栏目，就叫老少爷儿们系列。

富海的指点，给我开了条散文写作路。我发现，在我生活仓库里写戏用不着的边角废料都是写散文的好题材。于是《贼爷》、《黑妮奶》等，一发而不可收。此系列发表后，在读者中颇有影响，熟人向我恭喜：“老乔，你还会写散文呀！”

报社不仅发掘了我，助我启航，更注重培养众多文艺创作队伍。每年一次的桃会笔会，邀请了不少作者参加。笔会上采风，谈创作体会，编辑面对面改稿，邀请名家讲课，报社对漯河文学事业的发展繁荣、人才培养起到了不可估量的作用。

是《漯河日报》在我的写作生涯中又给我开了一条路，多了一个“家”。散文的写作，不仅没让我丢掉戏曲、曲艺，反而给我的戏曲、曲艺创作中注入了勃勃生机，让我的戏剧、曲艺创作更贴近现实、贴近生活。报社是联系作者的纽带，助作者启航扬帆。昔日的桃花笔会培养了不少作者，如今每月一期“水韵沙澧读书会”吸引了更多作者，他们在这里听名家介绍创作经验，交流读书心得，互传创作体会，真是培养作者办好报纸的好平台，值得推广。