■余 飞

近闻陶秋阳先生的《陶秋阳篆书前后赤壁赋》大型书法集由河南美术出版社出版发行，不胜感慨。

自秦以来，习小篆者多以李斯之泰山刻石、峄山刻石为宗。其法度严谨、端庄肃穆之气象，为后世所推崇。至清，书者风格趋于多样化，吴昌硕、赵之谦、邓石如、吴让之等各领风骚。其结体修长爽朗、疏密有致、行笔酣畅，作品中被赋予书法家的性情，使小篆之线条极富弹性，鲜活灵动，上追古人。当今小篆书家多直接由清篆而入。秋阳先生就是独擅小篆、矢志不移之人。

我与秋阳先生自踏入社会即在一起工作，又同时师从申进贤老师学书法，但我却浅尝辄止，不像秋阳先生那样为书法“衣带渐宽终不悔”。多年的相知相交，我对先生的学书之路有深深地了解。他自幼秉承家训，刻苦读书，勤奋临池。年长，为糊口计，亦与常人无二，为稻粱谋，然其对书法之钟爱却从未泯灭。故于人后窃自遨游墨海，亦有小成。然每每入展、获奖必获激励，至2015年退休后仍每天十几小时潜心临池，春夏秋冬无一日间断。他还经常拜师访友，共同探寻书法之奥妙。“要把几十年耽误的时间补回来。”此为秋阳语。

数十年间，陶秋阳在诸多书体的临创方面水平均显著提高。随后，他将对书法艺术的追求和志趣转移到篆书的临创上。又几年下来，其对篆书之理解、把握已渐入佳境，笔墨运用亦很是娴熟。其作品不断入展全国各类重大展事并获奖，可谓老而弥坚也。其个人风格亦逐渐清晰成熟，独到的理解和创作实力在当今篆书领域亦不遑他让。

秋阳先生为许慎故里人，自幼受许老夫子《说文解字》的熏陶，自然对书法的历史和发展有着清醒认识。他知道，篆书于今人而言，其作为历史遗存，虽渐失实用功能，书法家则必然要为创作而从识篆、解篆、用篆这三个关键处进行系统研学。不知法何取法？不习篆书又何知其与今用汉字、古用汉字的明显差异？因此，即便是对通晓篆书的书法家来说，识篆、解篆、用篆依然是一个严谨的课题。陶秋阳选择篆书作为自己的主攻方向，自觉投身于文字的根本属性和存在意义层面的探索。通过数年的努力，陶秋阳的书法创作打下了坚实基础，但他在创作中依然十分严谨：为证一字之用，遍查相关的工具书，反复核对，至胸有成竹后才命笔染翰。如《陶秋阳篆书前后赤壁赋》这样近千字的作品，均是逐字推敲，请老师指教、向书友求正，并携书稿请文字学者校审。

认真严谨的治学态度和精心的创作准备是篆书创作必不可少的步骤，亦是作者积累学识、提升修养及创作能力的有效方法。《陶秋阳篆书前后赤壁赋》用字准确、布局得当、线条扎实、气息充盈，说明陶秋阳先生在书法创作中具有清醒的认识和明确的追求。纵观整部作品，技法娴熟、轻松自然、朴实无华，不乏温润、娴雅之气。作品用笔婉转遒劲，笔笔中锋，起收有度，线条扎实且流动飘逸，将较为单纯的篆书线条处理得丰富灵活、意韵深长，艺术情趣跃然纸上。再观其结体，用李阳冰“三坟记”为基，稍加清篆之气，工整和谐、严谨古朴，于静穆中透着律动美。

艺无止境。在书法艺术的道路上，陶秋阳还有很长的路要走。据悉，陶秋阳除了于篆书书体继续探索的同时，其在隶书、行书上亦有成就。他为人谦和、勤奋虚心，乐于与同道切磋交流，于心底凝结浓郁的书法情结。假以时日，相信他必会绽放出夺目的艺术之花。

“汲古得修绠，荡胸生层云。”陶秋阳研习书法的精神当可用“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”之情怀以证之。

（右为陶秋阳书法作品）