梅兰芳在《嫦娥奔月》中饰演嫦娥。

如今，我们常常能在影视剧中看到“嫦娥奔月”的故事，而近现代最早把这一故事推上舞台的人，是京剧大师梅兰芳。

1915年，梅兰芳创作并演绎了《嫦娥奔月》一剧，以迎接中秋佳节。这也是他第一出古装歌舞剧。当时，这出戏由齐如山和李释戡担任编剧。他们在《淮南子》和《搜神记》中所记载的故事基础上加以想象，很快创作出了剧本：后羿得到了西王母的长生不死药，却被其妻嫦娥在酒醉之后吞服下去。后羿大怒，欲追究其罪行。嫦娥因为服药后身轻，飞升月宫，并被守卫吴刚接入宫中。后羿箭射无效，只好怅然而归。王母娘娘命嫦娥掌管月宫中的广寒宫。中秋之夜，嫦娥与众仙子在宫中饮宴并且歌舞，以庆贺佳节。这一出戏的演员阵容很强大——梅兰芳自然是扮演嫦娥，名净李寿山扮演后羿，大武生俞振庭扮演吴刚，老旦谢宝云扮演王母，名丑李敬山扮演兔爷，名丑曹二庚扮演兔奶奶，还有路三宝、姚玉芙、朱桂芳、王丽卿等名旦扮演众仙姑。

由于这是梅兰芳先生的第一出古装歌舞剧，必须一炮打响，主创人员为此可费了心思。前面的戏还好说，主要是嫦娥飞入月宫成了仙子以后穿什么服装、戴什么头饰以及怎么样歌舞、唱什么曲调等都要重新安排。当时，梅兰芳提出了建议，认为嫦娥成为仙子后的服装要参考古代的仕女画。于是主创们对传统京剧服装进行了改良，按照仕女画中的样式，将上衣改短、短裙改长。为了兼顾京剧中的舞蹈效果，仕女装的短袖则制作成长袖。

解决了服装问题之后，嫦娥仙子的发型也是一个大问题。传统京剧中旦角的发型都是梳大头，后面拖着一个假发的“线尾子”，可这和仙子的形象不符。这个时候，梅兰芳的发妻王明华为他解决了这个难题。王明华作为女性，对装扮有独到的审美眼光，加之她出生于梨园世家，对舞台上的发饰造型有极高的悟性。她为嫦娥设计的发型是“把头发散披在后面，分成两条，每一条在靠近脖子的部位加上一个丝线做的‘头把’，挨着‘头把’下面就用假发打两个‘如意结’”。这个发型效果非常好，可是难度很大。所以每次梅兰芳演出《嫦娥奔月》时，都是由王明华在家把头饰做好。

服装与头饰发型解决了以后，就要解决舞蹈的问题了。既然名为古装歌舞剧，舞蹈一定要突出。剧中，在嫦娥服药以后飞升月宫的途中，后羿紧追不舍，梅兰芳扮演的嫦娥在一句高亢的“西皮导板”以后，用快速的“圆场”伴以珠落玉盘的“快板”表示途中的艰辛和焦急。嫦娥掌管广寒宫以后和众仙子一起庆贺佳节，在此梅兰芳新创了一个“花镰舞”。根据梅兰芳的设计，嫦娥手持花镰，后面挂的是一个花篮儿，说明嫦娥奉王母之命前来采花酿酒宴请嘉宾。梅兰芳用花镰表现采撷各种鲜花的舞蹈动作，其动作是在老戏《虹霓关》中“对枪”基础上修改而成的。“花镰舞”之后，梅兰芳再配合四个名旦的集体舞蹈，令人耳目一新。

最后一场，嫦娥俯瞰人间，看到百姓欢度中秋佳节，便以“西皮二六”唱出心中感慨，同时伴以长袖翩跹的“袖舞”，新颖脱俗。从此以后，梅兰芳的歌舞剧每一出都要有每出戏的特制歌舞。梅兰芳这第一出歌舞剧在1915年农历九月廿三首演于北京吉祥园，此后也多次演出。

据《北京晚报》