■张慧敏

朱超的文字，非常具有小说的语言质感，这是我初读朱超作品时最大的感受。但因为篇幅所限，他见诸报端的，多是散文和诗歌作品。

平时，他是个沉默寡言的人，但每每谈到喜欢的作家和作品，就会变得热情而健谈。从他的文章里，我们可以感受到饱满和细腻的情感，在这种温暖的文风里，又会让人感受到他的疑虑和困惑，甚至带点伤感。所以，我觉得他是一个温情且具有忧郁气质的写手。

朱超的散文注重语言的雕琢，时有华丽精工的语句，字里行间流淌出的脉脉温情，像是和熟悉的朋友促膝闲谈，虽伴有淡淡忧伤但不消沉，反而韵味悠长。温暖与失落并存，仿佛成为他散文的一种风格和印记。《文人的精神圣殿》《浮生断想》这类随笔，侧重于对古代文人的生活方式加以探究，对其精神境界表达仰慕之情，尝试从传统文人的精神世界中汲取养分，滋润快节奏的城市生活者的内心。谈到苏轼的遗世独立，他认为“这种孤独与悲凉恰恰是柔软的灵魂深处最不愿舍弃的、对人世间沧桑与无奈的深刻悲悯。它看淡纷扰，坦荡平静，对大事小情有着通透的洞察，为而不争”。朱超把沈复的《浮生六记》看作是家常菜中的精品，“以天地为灶、岁月为柴，人间的悲欢离合皆可烹调，浮生的喜怒哀乐皆可煲汤；在生活的烟火中，辅以五味杂陈的心事为佐料，饮食男女，芸芸众生，都无可遁逃，也无须遁逃”。这种看似洒脱的文风中，总是会夹杂着隐隐的惆怅，就像是带着点含蓄的笑。《岁月凝珠暖心怀》属于影视随想，偏重于故事层面，由影片内容引申到自己的学生时代，以他人之酒杯浇自己胸中块垒。《与往日重逢》可以看作游记散文，穿插近几年的生活经历，淡淡的感伤背后，是对生活的反思和希冀。

《父亲的放映机》《老屋往事》《消失的池塘》是回忆性散文，对童年生活记忆的打捞和重组构成了这一部分的主要内容。这些文章因为与自己的生活直接相关，联系紧密，作者想要传递的无论是留恋还是感怀，大都深沉而细腻。

老屋、池塘、放映机，是一个时代的生活印记，是在农村生活过的人们共同的精神财富。时代变迁，赋予了城市和乡村日新月异的面容，可挥之不去的是人们对往日时光的复杂感情，作者抓住了其中的一些具有典型性的意象，注入自己的感悟，形成清新别致的文风，给人以美的遐想和体验。他在文章里说道：“时光终归是留不住，朱颜辞岁，繁花辞树，难免让人唏嘘、感慨。池塘和老屋的确是从我们的村子消失了，这变迁让人怅惘，或许还带着感伤。”但是“渐去的岁月，也并非徒留感伤，它带给我们的收获远远超出了预期。消失的池塘，终会在时间里开出一朵清荷。”可以明显感受到，对故乡和往日的人、事、物，朱超是矛盾的，既有温暖的追忆和挽留，又有不得不挥手作别的失落和惋惜，还有对生活充满的憧憬和期许。

对于文章里时而流露出的伤感基调，他坦言是性格原因。他说自己从小就敏感内向，小学时做班长，他曾一个人悄悄跑去操场练习喊起立。如今虽然不似小时候那样胆怯，但骨子里还是文气内敛，连幽默也是慢半拍的冷幽默。

《卧虎往事》是朱超目前发表于《漯河日报·水韵沙澧》文艺副刊的唯一一篇小说，结合我私下读到的他的其他小说，我觉得他在小说创作上有自己的追求和标准。他的短篇小说不仅是在讲述一个故事，还试图把读者带入那种有意营造的小说氛围当中。这对作者把控文字的能力要求很高，如何让这种代入感更加自然、富有魅力，是他需要注意并为之努力的地方。

另外，他的小说作品篇幅较长，不适合在报纸刊发，所以应尝试多为期刊创作。这就需要多研究每家期刊的用稿风格，有针对性地创作，并努力让文章风格更加突出。都说兴趣是最好的老师，希望他能坚持自己的热爱，并为之付出努力，在创作的道路上撷取文学的芬芳。

《水韵沙澧》文艺副刊是漯河文学文艺爱好者的精神家园。本刊的宗旨是一如既往地为广大人民群众提供更多、更好的精神食粮，为传播先进文化不遗余力，并在这个过程中推出更多的新人新作，为我市的文化建设备足后劲。因此，我们将对那些有创作潜力的沙澧写手加大扶持力度，对水平较高的作品将集束刊发；也会不定期推出各类体裁、题材的专版，甚至会推出个人专版，并为其举行作品研讨会等。敬请关注。