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■朱 超

初识张一曼，是在水韵沙澧读书会举办的读书分享会上，有些林黛玉气质的她的发言《书是一把伞》，把我带入一个略带沉重又充满励志的个人成长世界。

如果说没有伞的孩子在暴风雨来临之前要学会努力奔跑，那童年的张一曼无疑就是那个没有伞的孩子——困顿到捉襟见肘的日子，小女孩躲在父亲搭起的塑料棚下聆听雨落的声音。雨声层次分明，顺着小女孩起伏的心绪，滴滴答答响到天明。这种有别于同时代女孩优渥家境的独特经历，使得张一曼的文字带着一股天然的敏感。这种敏感，让她痛苦、失落、自卑、敏感，又让她机警、悲悯、博爱、深情，这从她的文章《永不再见的别离》《生命的滋养》中能窥见端倪。

“年与时驰，意与日去”是大多数成年人面对生活诘问时给出的答案。可张一曼不愿意这么想，她有一片更为广阔的天地藏于内心深处。雨后草木葱茏的河堤，台阶下河水的温润气息，都是她灵感的源泉。漫步河边，不必披发跣足，载歌载舞，只需款款独行，用眼光去丈量每一株细草，用耳朵去倾听每一缕微风。目光所及皆是风景，万籁俱寂，只有心弦随风波动。《春日趣事》《时光》让人沐浴着和风暖阳，回想起动人心事，一时莞尔。

生活中的张一曼，属于被动型人格，不太善于主动与人交往，对生活里的喜怒哀乐苦辣酸甜多付诸文字。特别是心底最深处的想法或渴望，不便与人交流时，就一句两句、一段两段、一篇一章地记，不知不觉中记了好多年。自怨自艾也好，疏解心结也罢，文字真切地救治着她，成为她最好的伴侣。文字，或者说文学，将她那些不为人知的伤痛改了模样，让她的心灵总能找到出口。

如果你不曾体会过独自面对茫茫夜色辗转反侧等待天亮的焦灼，就未必能感受到一位行吟诗人字里行间的落寞和忧伤。如果你在张一曼的文章里看到连绵的逗号，不必惊讶，那只是她执着于语气和心绪的大胆尝试。不管一段话有没有结束，她都会在最后放一个小小的逗号。偶尔用句号做结的时候，心里也总是怀着一股毅然决然的悲凉，似是无力又似是放弃。这种略带偏执的习惯，其实和她的成长经历密不可分。以18岁为节点，她让自己在别人眼中长大，可只有她自己知道，那个看似已经长大的女孩内心有多怕、有多慌。长大的喜悦好像没那么强烈，小时候的理想似乎也不曾被自己努力靠近，尚不知道未来的路有几条可选。18岁的她就这样跌跌撞撞走到了人生的起点。这起点不是出生、不是家庭，不是千差万别的校园生活，而是第一份工作。那是成为大人后的第一次抉择，那抉择由自己负责。

只是，从当年的慌乱中走出的张一曼，并不知道自己能否担得起往后冗长的时光。所以，她时常会有头重脚轻的感觉，慌乱也再次光临。那慌乱告诉她说：人生本就有不断变换的起点呀，否则又怎么会有人生无常这样的词儿呢？回首过往，当目光想要投向前方的时候，张一曼感觉自己好像进入了梦境，那一瞬间，她接受了慌乱说的话。

正因为有过曾经的慌乱，在日复一日的平淡生活中，张一曼才越来越清晰地知道了自己最珍视的是什么——是工作，是家庭，是朋友，是自己。几日不见就让她牵肠挂肚的孩子们、走过半生相濡以沫的爱人、志趣相投畅所欲言的朋友、独步河边且歌且吟的自由感觉……除了枕戈待旦的机警、岸边行吟的洒脱，张一曼的独特还在于她是刻意与生活保持距离的感受者、倾听者和记录者。

一个人无可避免地要过自己的生活，但与生活的距离却取决于内心的选择。张一曼的文字少有矫揉造作和光鲜华丽，她用沉静、疏离的笔调感受着故乡风物，倾听着乡邻诉说，记录着乡村生活的变迁。《村子》《村西有棵白桑》《地边儿》《村里的构桃树》，记忆中的乡音乡情在时光中发酵，越发醇厚香浓，一丝一缕都是往昔生活的味道。这种回顾并非简单地罗列，而是遵从作者内心的情感逻辑，扎实绵密，稳当厚重。

总的来说，张一曼的散文质朴、真挚、自在、洒脱，带着田间泥土的气息，也带着热爱生活的鲜明印记，充满质感的语言，闪烁着灵性的光芒。不论是对生活时刻保持的热爱，还是在河边行走的写意抒怀，都恰如其分地把自己的思索与情致融入华美篇章，给人以美的启迪和想象。就总体创作而言，张一曼的作品以散文为主，基调过于悲凉，实质上，个人认为，她的语言质感和文学触感更适合进行小说创作，建议她尝试小说创作。或许，在小说的广阔田野里，她会有不一样的收获。

沙澧

写手